写在《千与千寻》重映之前,美少年琥珀的前世今生

时间:2019-09-15 10:30:01 来源:吉林汽车网 当前位置:爱稀奇亚游集团苹果这么下载|官方 > 旅游 > 手机阅读

“卖情怀”这个词,从赵薇拍了《致青春》以来越来越常见。由于这个词本身含有一定的贬义,但凡牵涉其中的电影就会被批判。就中国影视界最大的IP《西游记》来说,电影有《大话西游3》,动画有《大圣归来》,都是毁誉参半。

但是说来也奇怪,去年12月宫崎骏老爷子的《龙猫》时隔三十年又来中国重映,非但没被人说卖情怀,竟然还斩获了1.74亿的票房,11月引进大陆的柯南第22部剧场版《零的执行人》都没能打过这只龙猫,这是为什么呢?宫崎骏的动画究竟有什么魔力,值得大陆人如此宽容?

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《龙猫》与《千与千寻》中国版海报


继去年《龙猫》重映之后,近日居然又传来了《千与千寻》即将登陆大陆院线的消息——距2001年《千与千寻》在日本上映已经过去整整18年了啊!隔壁尿裤子的小孩都娶媳妇儿了啊!发行方你们这18年都去干啥了啊?小学的时候这片子我都看过无数次了啊!出于好奇我还是手贱打开了相关新闻来看,海报上那个身着熟悉绿白条纹上衣的千寻独自站在高大的汤屋面前,仿佛即将踏上一段奇幻冒险之旅——这鲜艳奇妙的色彩、突然涌入脑海的各种熟悉的剧情,不行!我又想重温一遍《千与千寻》了!

好吧,宫崎骏爷爷,你赢了。

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《千与千寻》剧照


记得那是上小学六年级的时候,家里刚刚装了电脑,但是无奈住在乡下,有电脑但是没有网线,就只能每天打打单机游戏,动画片都没得看。有一天,上高中的邻居哥哥来我家用电脑,顺便将U盘里几部动画片给我拷到了电脑里,其中就有一部名叫《千与千寻》。

在看《千与千寻》的时候,相信不少小伙伴都有这样的疑问:片名为什么叫“千与千寻”呢?看过电影之后我知道“千”是千寻到了汤屋之后被汤婆婆夺去名字之后的称呼,但是将两个同属于一个人的名字排列在一起是不是有点奇怪?一般不都是两个不同人的名字才合理吗?比如《舒克和贝塔》。

这就要谈到影片的原名了。《千与千寻》原名为《千与千寻的神隐》。

“神隐”是什么意思呢?它是一个日语词汇,意思是人类由于某种原因被神明带走,因而在人类世界突然消失了。就字面意义来说,我国也有类似的神话传说,比如“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”中的“烂柯人”典故,讲晋代一名樵夫王质上山打柴,误入两名仙人对弈的山洞,看完一盘棋后,回到村里发现已经过了一百年,手中的斧头柄都烂掉了。

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“烂柯人”典故的不同版本


但是在我们的语言中并没有与“神隐”一词相近的词语,所以翻译人员直接省略了这两个字。“千与千寻”四个字朗朗上口,而且大陆观众一眼看上去不明觉厉,就保留下来了。

而“千”与“千寻”虽然是同一个人的名字,但是代表了不同阶段的女主角千寻,她从现实世界到异世界,又从异世界成功返回现实世界,这其中经历了无数的磨难和历险,她成长为了一个成熟勇敢的孩子。所以“千”代表没有成长之前的她,“千寻”代表成长后的她。“千与千寻”合起来放在一起,颇有一丝精神分析的成分在,类似的电影名字小林想到了近年的《七月与安生》。

至于台湾翻译成《神隐少女》,缺了点宫崎骏的深沉内涵,并且向魔法少女之类的滥大街题材靠拢了。

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《千与千寻》剧照


说完电影名字,我们来谈谈影片的起源与内涵。

2018年夏天,徐克《狄仁杰之四大天王》上映,片中最后一段剧情里,由于幻术影响,主角团们看到了巨大的身上长满眼睛的天王,这一极具玄幻色彩的创意来自徐克,天王的概念图也是他亲手画的。由此我才知道,原来徐克是个被电影耽误的漫画家。

早在1997年,徐克曾监制过一部动画片《小倩》——没错,就是《倩女幽魂》里的小倩。而宫崎骏与徐克早年相识,于是借鉴了《小倩》里的诸多创意,最明显的当属宁采臣无意间闯入鬼界、小倩的姥姥和汤婆婆的形象类似、以及轮回列车与水上列车类似的几个细节了。

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《小倩》中的姥姥和《千与千寻》中的汤婆婆对比


想要深入了解一部电影的内涵,那么就必须结合影片诞生之时的社会环境来看了。《千与千寻》诞生之初,日本刚刚经历了泡沫经济,所以这部影片才在日本一直高居票房冠军的位置,原因是它不仅是给孩子看的电影,更是戳中了无数成年人的内心。

影片一开始,千寻一家人搬家到乡下去,当时的日本人一看就知道,这是当时典型的由于经济原因不得不放弃城市生活的一户人家;千寻一家人在树林里发现一栋烂尾楼,千寻爸爸说这是房地产扩张的半成品;穿越那栋建筑之后,千寻父母开始吃老板不在的摊位上的食物,象征了当时日本社会上大面积的信贷扩张……

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千寻爸爸吃的这是啥?看上去好好吃的样子


当然,这些暗合社会环境的涵义对于大陆观众来说基本无感,我们更加关注的是影片中千寻的奇妙冒险经历,和其他奇奇怪怪的配角们。至于小林我,小时候看《千与千寻》也是第一次接触这种具有人文关怀意义的动画电影,一时间根本不明白它的丰富内涵,甚至把它当做玛丽苏偶像剧来看。

假如《千与千寻》是玛丽苏偶像剧的话,白龙肯定就是男主角了。当时很奇怪白龙的身份,既然他曾经救过千寻,那么他是人类吗?

其实,白龙并不是人类。他是人类世界名为“琥珀川”的一条河的守护神:赈早见琥珀主。这一点小林是完全没想到,话说河神不都是奇形怪状的老头子吗?我们大陆观众哪里见过这样的美少年做河神的啊?

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《千与千寻》剧照


这就又要提到日本人跟我们的不同的信仰和观念了。日本人认为,在他们的国度有着八百万神明,数量等级什么的先不提,关键是他们认为生活中随处都有神,而且大多数神都有着美好漂亮的近似人类的外形,或者说,“神样”——神明本就是人类死后形成的。具体的理念可以参见《野良神》《地狱少女》等动画。

既然不论战神、死神都可以是漂亮的少年少女,那么区区一个河神怎么就不能是个美少年了呢?

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《野良神》夜斗与《地狱少女》阎魔爱


话说回来,琥珀川这条河由于人类长久以来的祈愿产生了河神琥珀主,琥珀主的真身是一条白龙,它常年在清澈的河流中游荡,如同卫士一般守护着一方水土的安宁,这才有了千寻小时候意外坠河,被白龙救起的事情。

后来,战后的日本经济飞速发展,房地产快速扩张,琥珀川被填平,原来的河床建起了高楼大厦。守护神琥珀无处可去,最终被汤婆婆收编进了汤屋团队,帮助汤婆婆做了无数敛财的坏事,琥珀内心深处知道这是不对的,但是他无法逃离汤婆婆的控制,直到千寻意外闯进了这个奇幻的异世界。

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《千与千寻》剧照


如果说琥珀是被观众喜欢的男一号“小白”,那么无脸男就是男二号“小黑”了,别说,同样是男性角色,他们两个在形象颜色上倒是形成了鲜明反差。

如果说汤婆婆控制的整个汤屋是等级森严、唯利是图的现实社会的缩影,那么无脸男就是游离于社会边缘的透明人一般的存在。汤婆婆他们根本都没有注意到过无脸男的存在。

但是无脸男不是完全隔离于这个世界之外的,他总是站在汤屋外是桥上,说明他是对灯火通明的汤屋十分向往的,但是他不知道要如何融入那个活色生香的世界——真的是非常像一些社会边缘人了。

无意间闯入这个世界的千寻吸引了无脸男,他本能地想去接近她,于是壮起胆子进入了汤屋,在吃掉一只青蛙之后学会了说话,也领悟了这个世界的规则,那就是用钱买来尊重、买来不寂寞。但是很遗憾 ,这是错误的,他并不能从这些虚假的交易中获得充实。

无脸男最想得到的,是千寻的理解和陪伴,于是他同千寻一起踏上了列车,最终于钱婆婆那里找到了一个合适的位置,得以不再寂寞地生存下去。

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吃蛋糕的无脸男


这种完全脱离现实世界,又充满了不言而喻的故事情节,简单但是十分有力量,单单就无脸男这一个角色,便足以让观众为之感动,为之思考。

2016年《大鱼海棠》上映的时候,漫迷们都觉得影片中很多细节都和《千与千寻》很像,尤其是灵婆和鼠婆的设定,同汤婆婆与钱婆婆简直如出一辙。

俗话说的好啊,历史总是惊人的相似。《大鱼海棠》中灵婆和鼠婆的内涵我们暂且不谈,来仔细推敲一下汤婆婆和钱婆婆。

与灵婆鼠婆不同,《千与千寻》中的汤婆婆与钱婆婆的形象完全一样,可以说,汤婆婆和钱婆婆就是同一个人,汤婆婆是汤屋的管理者,是唯利是图的商人;钱婆婆是独自居住在乡村田野的老妇人,看似落后又孤独,但是田园牧歌的生活美好且富有,这个富有指的不是金钱,而是精神上的富有。

(突然联想到杨丞琳《海派甜心》里说富二代男主的一句话:“你穷的只剩下钱了。”)

那么,既然两个婆婆生活方式完全不同,又为什么要设定成一模一样的人物形象呢?我想,这正是宫崎骏的高明之处,因为汤婆婆和钱婆婆并不是真正的人物,她们其实是一种精神、一种理念的具象化。联系到宫崎骏想要传达的环保的观念,汤婆婆和钱婆婆指的是人类唯利是图与精神富足的两种生活方式,这两种思维并不全然对立,甚至可以相互转化。

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汤婆婆和钱婆婆


影片最后,千寻历经了许多磨难,从一个懦弱无知的小女孩成长为了一个机智勇敢的小少女,不仅与男主琥珀完成了相互救赎的使命,还成功救出了变成猪的爸爸妈妈,抛开影片的各种暗喻,就最表面的故事来说,也是相当感人了。

离开这个奇幻的异世界之前,琥珀送千寻到河流边上,对她说,记住,彻底离开这里之前,千万不能回头看。千寻在独自来到父母身边之后,迫于对琥珀的留恋,以及对那段奇妙冒险经历的回味,依依不舍地想要回头去看,但是她忍住了,直到走过那条长长的黑暗的隧道之后才长久地回过头去审视之前发生的一切。

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《千与千寻》剧照


这个设定像极了希腊神话中奥菲斯去冥界救妻子的故事。冥王对奥菲斯说,带妻子离开冥界之前,不能回头看,否则前功尽弃。但是奥菲斯一路上没有看见身后妻子美丽的面容,在即将离开冥界最后一段路上,忍不住回头看了她,于是妻子重新坠入冥界,奥菲斯前功尽弃。

这其实是冥王利用人心的弱点给奥菲斯设下的陷阱,同样的,千寻不可以回头看,也是汤婆婆设下的陷阱,或者说,千寻自己心中的弱点,一旦她恋恋不舍地回头看了,便再也无法重返人间。

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《千与千寻》剧照


这个情节的隐喻其实在生活中随处可见,本来是宫崎骏在借以警醒社会,之前导致泡沫经济的那段历史是一段岔路,是错误的,不可过度沉湎于过去。但“向前走,莫回头”的道理也适用于我们每个人的生活,如无疾而终的恋情,亲朋好友的去世,或者是往日我们取得的成就,美好的一切,可以在彻底抽身之后适当审视,但不可过度沉湎,因为我们必须向前走。

小时候总是天真地想,为什么琥珀已经想起了自己的名字,但是没有和千寻一起离开呢?现在才明白,琥珀不是人类,他们之间的感情不是爱情,他们相互出现在彼此的生命中,或许仅仅只为了影片中的两次救赎。电影开场千寻手中写着“他日再相逢”的卡片,或许就是对琥珀与千寻这段奇妙缘分的最好注解了吧。

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